阅读尤瑟纳尔，始于一位兄长好似不经意的推荐，当时他借给我的另有莫罗亚。
阅读，这种极端个人的体验，于我表现之一就是——与尤瑟纳尔相谈的间隙，会想到莫罗亚，那些与尤氏风格迥异的叙述，那些更生活化的故事。
我把这样的体验称之为“间隔”，一种良性状态，正面词汇，这样互为映衬托垫，再回到本来，也越能感觉尤瑟纳尔空灵俊逸，莫罗亚淡然透彻。
MC，聆听时，你可曾也会“间隔”？
在听完老柴那些特别老柴的以后，我往往选择门德尔松。
拉赫玛尼诺夫，你知道我说的是那段“三”，我以前曾以为他会是独立的——我的意思不是那种需要有对应物作为参照系数的独立，拉三和尤瑟纳尔一样，自有其大师高度——但，自年初，我带CD时，起先无意继而有意的，也会带上罗斯特罗波维奇+海顿1、2。
我和MC认识初见即故交，始于杜普蕾 J
对杜普蕾那种冰清玉洁、清澈滢然的独白，那种即使柔板也都倾心尽力的表达，我是多么的熟悉，多么的爱恋；曾经，对她以外的表达者，我仅仅只是“听过”。
因为杜普蕾的埃尔加，我甚至以为大提琴归属悲情乐器。
拾检旧碟，偶尔继而经常地，感受罗斯特罗波维奇，那样如海般的温暖，深厚竟至藏而不露；那种从容饱满的风格，是以往单一的我所忽略的；MC你宽慰我的后知后觉：“罗氏是经历过的人，所以更为含蓄，容易被忽略。”
原来，一个人所经历过的沉淀在大提琴声中是如此丰厚、醇美。
乐蕴灵性，再听再新。
昨晚在想，人和人有差别，男人和男人也有差别，这样的说并不是负面词汇，正如拉赫的冷静不同罗斯的温暖，可都是让我们心动且与之契合的。
回头想自己，桑田沧海，已是曾经；但不管怎样又怎样，我既往我现在我将来，都曾是都要是都会是，温暖的被人回忆…….
v.
2008.7.7.
